瓷器判定买卖 一五零二六六零二六九六

　　清代各朝的瓷器，内容丰厚，既有配合作风，又各具差别的特点。清代瓷器的造型在顺治、康熙时期，古拙、饱满、浑朴;雍正时期秀巧隽永;乾隆时则显规整;嘉庆、道光今后则稚拙笨重。胎体，琢器类，一般薄厚适中，圆器类则有厚有薄。康熙时，胎体体重，质地坚固细密;雍正时胎质轻薄、细润，明净度高;道光今后的胎体厚笨、质地疏松。清代的琢器类腹、颈部接痕极为少见。明代留器露胎处常泛火石白色斑，这点到清代已根本消掉。釉面不及明代肥腴光明，施釉稀薄，色泽略显青白。顺治、康熙两朝，釉面平整细腻，胎釉联合严密，釉面别离呈青白、粉白、酱白等几种色泽;雍正时釉面细白莹润，多有橘皮皱纹;乾隆时平整泛青;晚清时施釉稀薄，釉质疏松。纹饰深受同时期绘画的影响，民窑瓷器，写意写实并存，用笔奔放。御用官窑器，图案趋向标准化，用笔细致入微，构图拘泥。早期纹饰中的古装仕女端庄秀丽，花草采纳没骨画法。晚期纹饰中的人物面部无神，鼻部隆大，这一时期龙纹形态纷歧，既有方头大额、肃穆苍劲的，也有纤柔细身的，一般为狮子头，龙发较多，龙脚较着突出，两脚立体感强，龙身粗笨，一般画为四爪和五爪，如同鸡爪。

　　在清代，由于瓷器工艺受到了西方绘画艺术的影响，因而呈现了具有西方绘画作风特点的斑纹图案。如在搪瓷彩瓷器和局部进口瓷器上，时常可以看到一些东洋人物、楼房、船和狗之类的图案。清代八宝图案为轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠。大件器物和早期器物多为润滑的砂底。顺治、康熙时瓷器足型较为多样，有双圈层底、斜削式底、二层台式底、卧足、滚圆泥鳅背形足等。景德镇官窑多属天子年号款。民窑有干支年款、吉利语款、私家款及图记款等;有印、刻、青花、红釉、金彩、料彩等多种，楷篆均有。康熙楷多篆少，雍正楷、篆并用，乾隆今后篆多楷少。同治、光绪、宣统三朝，又以楷书款为多，外围以圆圈或方框格局。民窑款识多随意乱写，字体轻率。

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　　1、早期康熙青花胎体厚重，釉面肥润呈青白色，有缩釉和小棕眼，也有器身与器底釉色纷歧致，一般器物口部往往刷一层酱釉，底足处置惩罚不是很细腻，有火石红，露胎处能看到一圈细密的旋环陈迹。

　　2 、康熙民窑器中常见缩釉、粘砂、不但滑景象，器物底足内釉薄泛白，常见放射状的**痕，有的足墙同面斜削呈尖状，圈足直径大，许多瓶、觚、罐的底足呈现台阶的形状，其折角处极为挺直，俗称“二层台”或“台阶底”。双圈足也在这一时期大量风行，尤以夔龙折沿洗、印盒居多，里圈都较外圈矮，两圈间露胎无无釉，圈足宽厚。

　　3 、 康熙中期青花由于烧成温度进一步提高，胎体明净坚固，断面有如“糯米糕”。很少有杂质，胎体薄厚适中，注重修胎。釉面有粉白和浆白两种，粉白釉面硬度高，浆白釉面略显疏松，偶有开片，另有一种亮青釉。中期青花瓷器圈足没有早期大，有的足端经由打磨，润滑呈泥鳅背状，但没有后期雍正青花的滚圆，少见火石红，胎釉联合很严密，器表里壁及底足釉色根本一致。事先还呈现用精密淘洗的浆泥制成的瓷胎，俗称“浆胎”，产物有水盂、印泥盒等，胎体偏轻。

　　

　　4 、 晚期青花呈青白釉，亮青釉居多，也有粉白釉，釉面光芒深沉宛转，胎体比中期要重，硬度高，底足较深普遍采纳平切，切削整齐。

　　5 、 早期青花瓷器使用浙料或江西、广东青料描绘，呈色灰蓝，一般发色欠佳，浓重昏暗及蓝黑，与顺治青花特点很类似。

　　6 、 中期青花使用云南省的“珠明料”，这种青花色料提练精纯，由于水沉法改善为煅烧法，呈色鲜蓝翠绿，无沉没感，洁白艳丽，明亮清明不浑，艳而不俗。有的呈宝石蓝色，鲜蓝而不火气，它与清代其它各朝青花有很大的区别，时代特征十清楚显。并形成了一种新的艺术风貌。人们往往称康熙青花为“翠毛蓝”、“康熙五彩”、“墨分五色”。色彩变动有五个条理的色阶，所用青料有“头浓、正浓、二浓、正淡、影淡”之分。昔人对康熙青花评价甚高，谓“其青花一色，见深见浅，有一瓶一罐而分之七色、九色之多，娇翠欲滴。”器物画面浓淡深浅，光芒强弱清楚，差别条理的衬着，完满是由于工匠们纯熟地运用色料的本领，即分水办法，有意识地造成多种深浅条理差别的色调，甚至在一笔一划中也能分出深浅差别的笔韵，如青花山水人物图，花鸟图等，无论远山近水，层峦叠嶂，均富有条理的节拍感、立体感，联合晕染法的使用，使其更靠近和到达国画题材的表示手法，犹如一幅水墨花，很具参观性，这也是康熙青花备受世人推崇的重要原因之一。

　　

　　7 、晚期青花，呈色趋于淡雅，有的灰蓝，有的泛晕散，也有描青花，所占比重不大，多绘在杯、盘、碟等小件器皿上。

　　8 、 康熙朝除了烧造传统的白地的青花外，另有浆胎青药，哥釉青花，郎窑青花，蓝釉青花、黄釉青，洒蓝开光青花、蓝地白花、豆青釉青花、外酱釉内青花、青花红彩、青花釉里红、青花加黄、青花加紫、青花戗金、青花镂雕等派生品种，虽烧造数量不是许多，但别具情趣。

　　9 、 康熙青花仿明代青花发色也很风行，所占比例不大，主要是仿永乐、宣德青花苏泥勃青料重鲜艳带晕散的艺术成果。其次另有仿成化青花平等青料的淡描，仿嘉靖青花回青料蓝中泛紫。这时期最擅长仿宣德青花瓷，由于采纳的是国产钴料，含铁量低，不变性好，所绘花草呈有玄色结晶雀斑，是采纳人工重涂积点办法，有意点染形成，青花下沉度及质感不敷，釉面同样泛青，一般也有桔皮纹，用手抚摸釉面，对照润滑，高低不服觉得不较着，而永宣青花釉面往往带有海浪状，总体来看，仿制水平照旧很高的。

　　

　　10、康熙青花瓷器的造型是清代青花瓷器中造型最为丰厚的一个时期，形式更是变动多样，屡见不鲜，一种器型往往有多种差别的式样，以人们的现实糊口需要和条件为依据，千姿百态，仿古立异，既有摆设瓷，也有大量日常糊口用瓷，及各类文具、茶具、象生瓷、瓷塑及仿古铜器式样祭器、外销瓷等。外销瓷在事先对外商业中据有很重要的地位，主要是表花、五彩两个品种，根本都是民窑器，用色偏浓重，造型矮小，纹饰也适应于外洋市场的需求，规整繁缛，并有许多立异式样。

　　11 、康熙朝的大件琢器出产在清代也是名列前茅的，这与成型办法日臻完善和技能列趋成熟有紧密亲密干系。如：大棒槌瓶、大香炉、万寿字大瓶、大盘口瓶，凤尾尊、花盆、大鱼缸、绣墩、大盖罐等，整体特点是古朴稳重，颇具阳刚之气的力度。虽然体积较大，有的高达 80 厘米，少少变形，器身接口不较着，反应了成型与修胎工艺的精进。器物外部表面线和转折处清晰、拖拉而有精力。作风硬朗，挺拔向上，浑朴浮夸、有力，粗犷奔放，富有阳刚气势，建造很清楚标准，丝毫没有蠢笨感。中小件器物富有独创性，谨严风雅，考究整体成果，不刻板，端庄中透出灵秀的美姿。这一时期还呈现了许多方形器，如方盘、方碗、方棒槌瓶、方尊、方花盆等，对照而言，烧制方形器要比圆形器可贵多，充沛表示事先工匠们造型设计的崇高高贵水平与制瓷技能的提高。

　　12 、 康熙青花瓷器种类繁多，依据一些常见器物现择要分类引见如下： 瓶类：是康熙青花造型最为丰厚的，多用为摆设参观。有长颈瓶，早期瓶高颈粗，晚期瓶矮颈短。梅瓶小唇口，短颈，体饱满，多是玉璧形底，少量是圈足，无款，有平肩、溜肩两种，形体大的胎轻，一般釉面有开片，体小的胎重。筒瓶，又称象腿瓶，外形与崇祯、顺治根本不异，但没有顺治的高。棒槌瓶，立异式样，因形似我国南方洗衣用的棒槌而得名，根本是民窑产物，有圆棒槌和方棒槌两种，前者数量多，后者少，线条处置惩罚楞角清楚，普遍高度在 46 厘米阁下。北京故宫博物院保藏有青花祝寿圆棒槌瓶，洗口，长直腹，高达 77.6 厘米，形体矮小，十分引人注目。又如康熙青花渔家乐方棒槌瓶，都是这类器的佳构。葫芦瓶，口沿局部增高，洋重线条美，底部有露胎和书款两种，前者仿明代特征。锥把瓶、玉壶春瓶与明代相比颈部缩短，腹部肥大。胆瓶、天球瓶、蒜头瓶、荸荠扁瓶，直口，长颈，扁圆腹，圈足，为康熙朝新创器型。别的，另有八方瓶，绶带耳扁腹葫芦瓶等。

　　

　　13 、尊类：摇铃尊，又称纸槌瓶，为康熙官窑的立异式样，平底内凹，均有款，所见多为青花及釉里红两个品种；凤尾尊为事先的风行式样，因其口、足外撇形似凤尾，故名。它是从花觚演变而来的，线条美丽，舒展晦涩。多是康熙中、晚期产物，无款居多。康熙青花山水人物图凤尾尊高 73.5 厘米，及青花雉鸡牡丹图凤尾尊均属代表之作。撇口尊、琵琶尊、形似弦乐器琵琶，故名。双陆尊、石榴尊、马蹄尊、筒式尊、兽面衔环尊、不雅音尊、双耳尊等，其器型撇口，短颈，丰肩，肩以下渐收，至底外撇。

　　14 、罐类：将军罐，始见明代嘉靖，康熙朝连续顺治式样，高矮巨细不等。官民窑均有，但民窑所占数量多，早期口大罐高，晚期口小罐矮。常画仕女婴戏、洞石花鸟两种图案，往往底部无釉露胎，胎体厚重，足边有火石红，官窑产物尺寸小，常在腹部绘团寿纹，底部圈足满釉书有本朝 6 字款。莲子罐、瓜罐、冰梅罐、竹节盖罐，罐身绘翠竹纹，除青花外，另有白釉绿彩。鼓式盖罐、狮钮盖罐、粥罐，为康熙朝立异式样，多是民窑产物，尺寸不是很大，形体矮而圆，底部无釉露胎，肩部有对称双圆孔，穿有铜环，便于提用。罐盖分圆顶战争顶两种，前者多置宝珠形钮，后者无钮。

　　15 、 花觚类：大器居多。早、中期大量出产，根本是民窑产物。一般器型矮小，高度在 45 厘米阁下，份量适中。早期复杂呈筒形，平底内凹。中期形体特征光鲜，开始产生变动，口足外撇，鼓腹，腹上下各凸起一周，二层台底，足内常见书写仿明代成化、嘉靖年 6 年字款，其双圈画的很大，有的花觚只画双圈，有的不写款，大都是口径大于足径。

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　　16 、 壶类：执壶、贲把壶；又称“藏草壶”，宗教法器，是模仿藏族银制贲把壶形制烧造而成。茶壶，吃茶品茗器具，烧造出许多实用美不雅的款式，长于随形变更，有竹节式、桃式、提梁式、端把式、八宝式、“福”字形、“禄”字形、“寿”字形等。壶体与壶流、壶柄比例适度，调和统一，端庄风雅。茶壶常见画松竹梅和博古图。博古便是用各咱工艺品组合成的图案。北京故宫博物院藏康熙青花松竹梅纹茶壶，构想巧妙，盖钮、流柄塑成梅枝、竹节及松树，在用青花绘松、竹、梅纹，将绘画与雕塑融为一体，精彩雅致。鼻烟壶，做为盛放鼻烟的器皿，开始在事先广为风行，但式样单一，呈筒形，又称炮竹形。小唇口，外绘缠枝莲花、折枝菊花和寒江独钓图，前者多无款，后者多写成化年制 4 字仿款。

　　17 、 笔筒类：文房用具之一，数量许多，器壁多较厚。较明末清初有了较着的变动，风行口底相若的圆筒形，数量最多的也是最具代表性。尚有撇口形、竹节式、束腰式等，束腰式多呈现在早期，有的口部施浆白釉，已不是主流品种。最常见的是玉璧形底，底心出脐微向内凹，有釉，比外壁釉要偏白、薄，脐内的外围有施釉和无釉两种，后者居多。其次是台阶底，圈足战争底无釉露胎。也有的是底部有三个条形小足。官窑笔筒多书长篇诗文，诗尾罕用釉里红篆书“康熙传古”方章。民窑釉面泛青，多画山水人物故事和花鸟图。一般带有编年如康熙二十年山水人物笔筒、康熙十三年山水笔筒等，这类带编年的民窑笔筒，总体出格是胎厚重，底无釉，口沿与近底处往往有暗刻双弦纹或卷草纹，而这种暗花边饰在明末崇祯和清初青花瓷中很是风行，如笔筒、莲子罐和筒式瓶中常常看到。

　　18 、花盆类：养花器具。形体宏大，胎体坚固，沉稳敦朴。常见有圆形、圆筒形、卵形、海棠形、四方形、长方形、六方形等。造型端庄、古朴，制做讲求，多是康熙晚期景德镇御窑厂专门为康熙天子祝寿而烧制的。做为御用养花器具，因而器上身呈现许多象征长命的吉利图案如“松鹤延年”、“寿山福海”、“鹤鹿同春”、云龙、云凤、云蝠灵芝、八仙图等，也有绘山水人物图、百子图，口部多折沿，底心有圆孔，沿下青花写有“大清康熙年制” 6 字楷书横款。

　　

　　19 、盘类：日常糊口用器，中小型居多，早、中、晚期均有烧造。有些差异不是很大，有门生盘、花口盘、方盘、折沿盘、撇口盘、菊瓣盘等。圈足略高，对照而言，民窑釉面泛青，胎要重于官窑青花，足宽厚。盘底一般平整满釉，少见明代的塌底景象。外销瓷有别于国内用瓷，多为折沿，浅壁。胎极轻，很风雅，质量高，青花艳丽，纹饰既有传统的花鸟纹，也有西方国度的花草和楼阁等，带有异国情调。而从文献上来看，销往欧洲的居多，许多国度的博物馆都有大量康熙青花外销瓷的保藏。器底往往写有“玉”字款。

　　20 、碗类：有门生碗、盖碗、盒 碗、卧足碗、敞口碗、折沿碗、折腰腕、撇口深腹墩式碗、四方委角碗、小笠帽碗为康熙朝立异式样，除青花外另有斗彩，里外常画凤竹纹，采纳的是过枝手法，这种由外到里的过枝画法，为事先所初创，后期雍正、乾隆普遍使用。足内写“御赐纯一堂”两边框款。康熙青花碗画面都不是很繁密，装饰得体。官窑以龙、凤为主，常见有云蝠、大札、松鼠葡萄、牡丹花、八宝、八卦纹等。

　　21 、盒类：上下联合严密，盖面扁平，圈低矮、平切。盒底常见有“清玩” 2 字，外壁往往画人物，书“大清康熙年制”双行 6 字款的经常通体画缠枝牡丹。尚有圆盒、四节圆盒、小印泥盒、串铃盒、棋子盒等。

　　

　　22 、杯类：有门生杯、羽觞、茶杯、螭耳杯、铃铛杯，铃铛杯大口，深腹，小圈足，足高，因其外不雅极令铃铛而得名，又称仰钟不，是康熙朝富有朝代作风的器物。有薄胎、深胎两种。官窑胎薄多敞口，民窑胎厚多撇口；套杯，多为 3 个 1 套大中小合成一体，外壁常绘诗句人物，后期雍、乾二朝数量较着增多有 8 个、 10 个。乾隆今后套杯多是粉彩。十仲春花草诗句杯，为康熙朝官窑青混名品之一。属精彩之器，景德镇曾成批地烧造。除青花外另有五彩，宫中有大量传品，这种花草杯建造上技能要求高，烧造难度大。胎薄如纸，轻巧莹透，青花淡雅，晶莹光润，已经到达了只见釉而不见胎的水平。昔人用“只恐风吹去，还愁日炙消。”来形容它可谓恰如其分。杯身别离于一面绘代表十仲春份的花草，另一面书五言或七言泳花诗句，诗句前面均有一方篆书“赏”字印。十仲春花草杯在康熙朝今后也有少量烧造，多是粉彩，成套的未几，少少见到青花。

　　23 、 仿古铜器的式样有：炉、尊、觚、爵、杯、豆等。有的不只造型仿，纹饰也画古铜纹，如饕餮纹、兽面纹等。 康熙朝十分崇尚明代青花瓷器，依据文献记录，多是在康熙四十四年至五十一年郎廷极任江西巡抚时期烧制的。从传世品看，仿明代青花，以宣德朝最多，且最为乐成，不只依照宫中宣德青花为底本停止经心仿制，有的还将宣德纹饰画在本朝作风的器物上。有目的是想“借古耀今”。仿宣德青花的作品，多出自郎窑，不只造型、尺寸不异，纹饰、款识也十分传神，若不仔细窥察比照阐发，很难辨别，到达了“与真无二”、“比视宣成欲乱真”的水平。清人刘廷玑的《在园杂志》奖饰郎窑“近复郎窑为贵，紫垣中丞地下府西江时所造也。仿古暗合，与真无二，其摹成、宣，釉水颜色，桔皮棕眼，款字酷肖，极难辩别。”阐明康熙仿宣德青花获得了高度成绩。

　　24 、 康熙青花装饰题材普遍，应有尽有，图案结构巧妙公道，与造型有机地联合在一起。尤其是民窑青花在纹饰方面，具有特殊的美感和光鲜的时代性，可能与现实糊口严密相联，反应事先思想与糊口风俗的图案大量呈现，绘瓷匠人水平决不低于官窑画师，冲破历代官窑图案规格化的束缚，自由地阐扬民间普通化特点的艺术作风。而官窑青花精打细算，不断改进，纹饰对称、均衡、整齐，主题，醒目、突出，仍代表着事先绘瓷工艺的最高水平。

　　

　　25 、 康熙青花在绘画技法上，也有不少鼎新和立异，形成了自己共同的作风。改动了明代青花勾画斑纹表面线，而后涂色的传统办法，即单线平涂，而是采纳泻染即“分水皴”的技法和自创了东洋画的核心透视手法，浓重、淡雅层分清楚。在瓷坯上绘画，一种颜色即能表示出浓淡、深浅多种差别的色调。所谓“分水皴”便是用笔梢蘸浓淡差别的料水在胎上描画，技能上要求高，少的三五种，最多能分了八九种色阶。山石的描绘，多采纳斧劈南宋画院派的作风。运笔时勾、染、皴、擦、点各类绘画手法并用，这端赖画工手笔工夫来完成，构图考究多样化，强调画面生动有趣味，视野开阔，无论画面巨细，都有一种很完美的情境。可以说，康熙青花将中国绘画的技法，经以图案的组成形式，巧妙而生动地绘制在瓷器上，使我国瓷器装饰得到了进一步的晋升。有的画面联合刻、划及镂空堆贴等工艺。同时还普遍自创其它姐妹艺术的有益教训来丰厚本身的装饰，尤其是青铜器、漆器和织绣等。

　　26 、 取材方面，最突出的特点是师法自然和社会，反应世俗糊口，主要有：植物花草、山水、动物、人物故事、神话故事、吉利纹以及长篇诗句等。也有一些是来自明末清初的木刻版画内容，康熙青花千变万化的装饰图案，也为其后雍、乾青花瓷器的开展奠基了坚固根底。

　　27 、康熙青花瓷器的款识，多种多样，在清代一朝是最为丰厚多样。早期青花一般不书帝王年号款，偶见以宫廷或御花圃中的斋堂题名，不带双圈，如“中和堂制”、“康熙辛亥中和堂制”(康熙十年)、“康熙壬子中和堂制”(康熙十一年)、“康熙癸丑中和堂制”(康熙十二年)等，中和堂是康熙天子在圆明园中的居处。康熙青花中期开始大量书写帝王年号款，均为楷书，主要是青花双罪状“大清康熙年制” 6 字款， 3 行 6 字。晚期青花既有 3 行 6 字，也有双行 6 字，后者往往不画双圈，“清”字右下的“月”字下现一横常竖写，另有少量的“大清年制”4字楷书款。这种4字款在颜色釉中也常看到，如黄釉碗和青釉瓷器盖碗等。康熙款总的作风是一般色泽稍浅淡，字体清晰，瘦长，端庄工致，清秀有力，熙字写法有“一撇三臣二笔已”之说，下半部的四点有直点温顺点两种，前者居多。字与字之间拉开间隔对照大，上下不是很紧凑，顶天马上，时代特征光鲜。

　　

　　28 、仿明款识有“大来岁制”、“永乐年制”、“大明永乐年制”、“大明宣德年制”、“成化年制”、“大明成化年制”、“大明正德年制”、“大明嘉靖年制”、“大明隆庆年制”、“大明万积年制”，从数量上看有一半是写仿成化款，既有4字，也有6字，多是楷书，其次是写仿宣德款和嘉靖款。

　　29 、民窑青花的款识比官窑要庞大，区别许多，大都不书写年号款，这和事先禁书年号的规则有干系。往往写堂名款，双称斋堂款，即所居的“斋”、“堂”、“室”、“轩”，另有吉言称颂款和花押图记款。大都是写在底足，画有双圈，没有双圈线的极为少见，少量是在碗心，常见：“碧云堂制”、“兴裕堂制”、“兆庆堂制”、“惟善堂制”、“慎德堂制”、“慎德堂博古制”、“杏林轩制珍玩”、“丛菊斋制”、“拙存斋”、“白云堂依古制”、“应德轩博古制”、“全庆堂仿古制”、“芝兰斋制”、“天宝堂制”、“宿云斋”、“三元堂制”、“笔花斋制”、“世锦堂制”、“中和堂制”。吉言称颂款有：“在川知乐”、“永庆奇珍”、“奇石宝鼎之珍”、“友昆连碧之珍”、“慎友鼎玉珍玩”、“玉殿传胪首唱”、“益友鼎玉雅制”、“风骚宰相家”、“青玉宝鼎之珍”、“世德留芳禄在此中”、“沧浪绿水”、“文章山斗”、“世代文章”、“杏林春宴”、“球琳珍玩”、“球琳琅轩之珍”等。一般器物只是在圈足内画双圈，圈内无字，有些绘树叶、梅花、海螺、小兔、双鱼、灵芝、爵杯、香炉、荷花等图案符号。盘、碗的足内常写“佳”字或“福”字，有的描画笔、银锭、如意寄意“肯定如意”，有的描画杂宝、方胜等。

　　30 、 康熙青花写干支年款的许多，绝大大都书于器身文尾，按年代挨次摆列有：“丙午”款(五年)青花三友碗，青花山水笔筒，“丁未”款(六年)青花山水纹碗，“辛亥”款(十年)青花山水人物盘、青花八仙炉，“癸丑”款(十二年)青花山水笔筒，“已未”款(十八年)青花人物诗句套杯，“甲子”款(二十三年)青花人物三足炉，“丁卯”款(二十六年)青花诗句笔筒，“已巳”款(二十八年)青花云龙炉，“庚午”款(二十九年)青花渔家乐图方棒槌瓶，“壬申”款(三十一年)青花腾王阁序笔筒，“丁丑”款(三十六年)青花山水人物笔筒，“戊寅”款(三十七年)青花罗汉纹筒多瓶，“乙未”款(五十四年)青花人物纹凤尾尊等，这些带有明白编年的器物，对我们判定同范例器的年代确认，深入零碎的研究提供了精确的依据。

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